# Waqt

"मौत से भला किसकी रिश्तेदारी है,

आज हमारी तो कल तुम्हारी बारी है"

दोस्तों,इसी फ़लसफ़े को सच करते हुए इस साल फिल्मी दुनिया की कई मशहूर हस्तियाँ हमसे बिछड़ गयी जिनकी भौतिक उपस्थिति भले ही हमारे बीच में न हो लेकिन जिनका नाम अपने काम की वजह से हमेशा हम सब के दिलों में जिंदा रहेगा ।

ऐसी ही एक वट वृक्ष सरीखी हस्ती थी मशहूर निर्माता-निर्देशक यश चोपड़ा साहब(1932-2012) की जो अक्टूबर माह में हम सब से बिछड़ गए लेकिन जिनका नाम हिंदी फिल्मी दुनिया में हमेशा यश पाता रहेगा ।
इस सपनों के सौदागर सरीखे निर्देशक को जिसकी फ़िल्मों ने हमें मनोरंजन से परिपूर्ण अनगिनत लम्हे दिए हैं उसे आज हम उसकी एक फ़िल्म पर तब्सिरा कर अपनी श्रद्धांजलि अर्पित करेंगे ।

यश चोपड़ा यानी यश राज चोपड़ा मशहूर निर्माता-निर्देशक बी.आर.चोपड़ा के छोटे भाई थे जिन्होंने अपने फिल्मी कैरियर की शुरुआत आई एस जौहर के सह-निर्देशक के रूप में की जिसके बाद यह अपने बड़े भाई के साथ फ़िल्म प्रोडक्शन में जुड़ गए और जिन्होंने स्वतंत्र रूप से इन्हें अपनी फ़िल्म 'धूल का फूल' का निर्देशन सौंपा ।  'धूल का फूल' की क़ामयाबी के बाद इन्होने अपने भाई के बैनर के लिए 'धर्मपुत्र','वक़्त','आदमी और इंसान और 'इत्तेफ़ाक' जैसी फ़िल्मों का निर्देशन किया जिनमे से 'वक़्त' और 'इत्तेफ़ाक' ने सफ़लता के झंडे गाड़े जबकि 'धर्मपुत्र' और 'आदमी और इन्सान' ने औसत सफ़लता प्राप्त की ।
आज की इस महफ़िल में हम बात करेंगे फ़िल्म 'वक़्त'(1965) के बाबत जिसकी चटख,चमक और रंग आज लगभग आधी सदी गुज़र जाने के बाद भी फीके नहीं पड़े हैं ।

के आसिफ़ की फ़िल्म 'फूल'(1945),जिसमे पृथ्वीराज कपूर ,सुरैया,वीणा,याक़ूब,मज़हर खान,वास्ती,सितारा देवी जैसे उस दौर के बड़े और नामचीन सितारों ने काम किया था,के बाद 'वक़्त' दूसरी ऐसी फ़िल्म थी जिसमे कई बड़े और कामयाब सितारों ने एक साथ काम किया था ।  ऐसी फ़िल्मों को मल्टीस्टारर फ़िल्म कहा जाता है इसलिए यह कहने में कोई अतिश्योक्ति नहीं होनी चाहिए की मल्टीस्टारर फ़िल्मों का ट्रेंड कामयाब तरीके से चोपड़ा बैनर की फ़िल्मों से ही शुरू हुआ ।

राजकुमार,सुनील दत्त,बलराज साहनी,शशि कपूर,रहमान,जीवन,सुरेन्द्र नाथ,मुबारक,मनमोहन कृष्णा,
साधना,शर्मीला टैगोर,अचला सचदेव,लीला चिटनीस इत्यादि जैसे बड़े नामो से सजी फ़िल्म 'वक़्त' को चोपड़ा बंधुओं द्वारा बड़े पैमाने पर बनाया गया था जिसके हर दृश्य में उसकी भव्यता के दर्शन होते हैं ।

आइये मिलकर बाते करते करते देखते जाते हैं इस फ़िल्म को ।  बत्तियां बुझ चुकी हैं और विज्ञापनों के बाद शुरू होती है फ़िल्म ।  मैं जब भी कोई फ़िल्म देखने जाता था तो कोशिश करता था कि फ़िल्म के सर्टिफिकेट वाला दृश्य भी मिस न हो क्योंकि फ़िल्म कितने रील की है यह जानने में मुझे बहुत रूचि रहती थी । जितनी ज़्यादा रील,उतनी लंबी फ़िल्म और उतना ही अच्छा ।

 फ़िल्म चालू होने के बाद उसके क्रेडिट्स देखने में भी मुझे काफ़ी रूचि रहती थी क्योंकि मैं हमेशा से यह जानने का भी इच्छुक रहता था कि फ़िल्म के तकनीकी पक्षों की ज़िम्मेदारी भी किन-किन लोगों ने उठाई है ।

फ़िल्म आरम्भ होती है और हम देखते हैं कि लाला केदारनाथ(बलराज सहनी) ने एक और नई दूकान खोली है जिसका कि वह मुहूर्त करने जा रहे हैं ।  देरी करने पर लोगों द्वारा मुहूर्त का समय निकल जाने के बाबत टोके जाने पर लाला केदारनाथ का जवाब होता है कि मुहूर्त का समय कैसे निकल जाएगा और उनके सितारे कभी गर्दिश में नहीं आ सकते क्योंकि उनके साथ उनके तीनों बेटों-जोकि एक ही माह और तारीख को पैदा हुए हैं-के सितारे भी शामिल हैं ।

अगला दृश्य शाम को लाला द्वारा दी गयी पार्टी का होता है जिसमे हम देखते हैं कि लाला की पत्नी लक्ष्मी(अचला सचदेव) घर पर बैठी ढोल बजा रही है और जिसके साथ बजते संगीत में फ़िल्म 'नया दौर'(1957) के गीत की धुन भी सुनाई दे रही है ।
दोस्तों द्वारा गाने की फरमाईश किये जाने पर केदारनाथ वह गीत सुनाता है जो आज 47 साल बाद भी उतना ही मकबूल है । 'ऐ मेरी ज़ोहरा ज़बी तुझे मालूम नहीं,तू अभी तक है हसीं और मैं जवां.......'गीत में ज़रा बलराज साहनी के इस गीत पर की गयी अदाकारी को ध्यान से देखिये आपको कहीं से कहीं तक फ़िल्म एक्टर बलराज साहनी नज़र नहीं आएगा । अगर कोई नज़र आएगा तो एक सफ़लता के नशे में चूर,सफ़लता और अपनी आशिकमिजाज़ी का जश्न मनाता एक शख्स जिसका नाम केदारनाथ है ।

पार्टी में जब केदारनाथ का दोस्त एक ज्योतिषी को लेकर आता है और लाला के बच्चों का मुस्तकबिल बताने को कहता है तो लाला ज्योतिष पर अपना अविश्वास ज़ाहिर करता है जिसपर ज्योतिषी का कहना होता है कि समय बड़ा बलवान होता है और इन्सान भी हालाँकि बड़ी चीज़ होता है लेकिन समय के आगे मजबूर हो जाता है । लाला इस बात को नहीं मानता और इन्सान की हिम्मत और मेहनत को समय और किस्मत पर तरजीह देता है ।

ज्योतिषी(मैं हमेशा से यह जानने का ख्वाहिशमंद हूँ कि यह भूमिका किस कलाकार ने की है,यदि किसी को पता हो तो ज़रूर बताएं) द्वारा यह फ़लसफ़ाई बात ,'चाय पीने के लिए प्याली उठाएं,तो होंठ और प्याली के बीच बहुत फ़ासला नहीं होता मगर प्याली को होंठ तक पहुँचते पहुँचते कभी बरस बीत जाते हैं' कहने पर केदारनाथ चाय की प्याली उठाकर होंठो से लगाकर व्यंगात्मक अंदाज़ में कहता है कि कहाँ है फ़ासला !  ज्ञानी ज्योतिषी कुछ न कहकर मंद-मंद मुस्कुराते रह जाते हैं ।

 

कुदरत को जैसे केदारनाथ का दम्भी और अभिमानी रवैया पसंद ना आया हो और उसने ज़लज़ला नाज़िल कर चंद लम्हों में ही केदारनाथ के गुरूर को धराशायी होते घरों और मक़ानों की तरह धूल में मिला दिया ।

हालाँकि मनमोहन देसाई को खोया-पाया फ़ॉर्मूले का जनक और सबसे ज़्यादा उपयोग करने वाले निर्देशक के रूप में प्रचारित किया जाता है लेकिन फ़िल्म 'किस्मत'(अशोक कुमार,मुमताज़ शांति) में इस फ़ॉर्मूले के उदगम के बाद फ़िल्म 'वक़्त' में इसका मनमोहन देसाई के समय से काफी पहले इस्तेमाल किया गया था ।

ज़लज़ले के बाद केदारनाथ का सारा परिवार बिछुड़ जाता है,उसकी पत्नी के पास सबसे छोटा पुत्र रह जाता है जबकि बड़ा बेटा एक अनाथालय की शरण पाता है और मंझला पुत्र एक रहमदिल परिवार को मिल जाता है ।

दोस्तों,बी आर चोपड़ा कैम्प में किन्ही अनजान कारणों से मोहम्मद रफ़ी पर गायक महेंद्र कपूर को ही तरजीह दी जाती थी जिसके चलते रफ़ी चोपड़ा कैम्प के लिए गाने से परहेज़ ही करते थे लेकिन फ़िल्म 'वक़्त' के संगीतकार रवि-जो खुद रफ़ी के बहुत बड़े प्रशंसक थे-के इसरार करने पर रफ़ी ने चोपड़ा कैम्प का भेदभावी रवैया भुला कर इस फ़िल्म के लिए यह बेहद लोकप्रिय गीत गाया जो इसका शीर्षक भी गीत था और जिसके बोल थे 'वक़्त से दिन और रात,वक़्त से कल और आज,वक़्त की हर शै ग़ुलाम........'।

केदारनाथ किसी अनाथालय में अपने बड़े पुत्र की मौजूदगी का पता चलने पर जब उसे ढूँढता हुआ वहां पहुँचता है तो अनाथालय के संचालक(जीवन) द्वारा अपने पुत्र को पीटे जाने एवं जिसकी वजह से उसके वहां से भाग निकलने का पता चलने पर तैश और गुस्से में आकर उसके हाथो संचालक की हत्या हो जाती है और केदारनाथ को जेल हो जाती है ।  बलराज साहनी के सहज अभिनय की एक और जिंदा मिसाल इस दृश्य में देखने को मिलती है जब वह संचालक को ज़लज़ले में अपनी बर्बादी की बाबत बताता है और फिर जब अपने पुत्र को पीटे जाने का सुनकर गुस्से में आकर उसका गला दबा देता है । अपनी बर्बादी की दास्तान सुनाते हुए उसके चेहरे पर कतई एक दीन-हीन,लुटे-पिटे के से व्यक्ति के भाव होते है ।

कहानी आगे बढ़ती है और हम देखते हैं कि केदारनाथ का अनाथालय से भगा हुआ बड़ा पुत्र राजा(राजकुमार) एक सफ़ेदपोश चोर बन गया है जो एक हार चुराकर भागा है और जिसके पीछे पीछे पुलिस उसके घर तक पहुँच जाती है ।  पुलिश इंस्पेक्टर,जोकि जगदीश राज है और जिसके नाम हिंदी फ़िल्मों में इंस्पेक्टर के सर्वाधिक रोल अभिनीत करने का रिकॉर्ड है,से राजा को पता चलता है कि जो हार वह चुरा लाया है वह उसके शहर के एक सम्मानित जज की बेटी का है ।

आशिकमिजाज़ राजा अगले दिन जज की बेटी मीना(साधना) की सालगिरह की पार्टी में बिन बुलाये पहुंचकर उसको उसके द्वारा चुराए गए हार का तोहफ़ा यह बताकर देता है कि कल रात चोर उसके घर में घुसा था जिसकी जेब से हार वही गिर गया था ।  राजा की इस भलमनसाहत की अच्छी छाप जज(मनमोहन कृष्णा) और उसके परिवार पर पड़ती है और राजा का उस घर में आना-जाना क़ायम हो जाता है ।

दोस्तों,इस फिल्म में राजकुमार का किरदार सबसे आकर्षक और उत्तेजना लिए हुए है जिसे अपने विशिष्ट अंदाज़ और अनूठी शाहाना टसन भरी संवाद अदायगी के साथ निभा कर राजकुमार दर्शकों की तवज्जो पूरी तरह से अपनी तरफ खींच लेने में कामयाब होते हैं और जब-जब राजकुमार परदे पर नमूदार होते हैं दर्शक उन्हें नज़रअंदाज़ नहीं कर पाते ।  एक तरफ का कन्धा थोड़ा सा साइड में झुका कर चलने,शाहाना और नफ़ीस तरीके से बोलने का अंदाज़ इस ग्रे शेड्स लिए रोल में वो रंग भर देता है जो दर्शकों को सबसे चटख और चटकीले लगते हैं ।
राजकुमार की आज जो खुदपसंद,मुंहफट,गर्वोन्नति से भरे हुए और खुद को खुदा से एक हाथ नीचे समझने वाले अदाकार की छवि आम दर्शकों के बीच बनी हुई है उसकी बुनियाद फ़िल्म 'वक़्त' से ही पड़ी थी ।
इसी फ़िल्म में कई ऐसे संवाद थे जो बहुत लोकप्रिय हुए ठीक फ़िल्म 'शोले' के बाद अमजद खान के 'कितने आदमी थे' सरीखे संवादों के ।
एक बानगी देखिये,राजा का सरपरस्त चिनॉय सेठ(रहमान) उसे चुराए गए इतने कीमती हार को वापस कर देने की दरियादिली के चलते हुए उसके नुकसान के लिए डांट और धमकी भरे अंदाज़ में बात करता है जिसे चाकू खोल कर हवा देता है चिनॉय सेठ का गुंडा बलबीर(मदन पुरी) । गुंडे का यह धमकी भरा अंदाज़ देखकर राजकुमार धीरे से कुर्सी से उठता है,कोट के बटन लगाते हुए बलबीर के पास पहुँच कर उसके हाथ में थामे हुए चाक़ू को जबरन उसके हाथ से लेकर कहता है,"यह बच्चों के खेलने की चीज़ नहीं,हाथ कट जाये तो खून निकल आता है "और चाकू एक तरफ उछाल कर चलता बनता है ।

कहानी में प्रेम त्रिकोण की संभावनाएं बनती हैं जब केदारनाथ का मंझला पुत्र रवि(सुनील दत्त) वकील बनकर विलायत से लौटता है और जिसे मीना पसंद करती होती है ।  राजा मीना को पसंद करता है लेकिन मीना और रवि एक दूसरे को पसंद करते हैं और दोनों की बढ़ती हुई कुर्बतें राजा के मन में हसद का जज़्बा पैदा कर देती हैं ।

केदारनाथ के तीसरे पुत्र विजय(शशि कपूर) को भी तस्वीर में लाया जाता है जो रवि के पालक पिता(सुरेन्द्र नाथ) की लड़की रेणु(शर्मीला टैगोर) के साथ एक ही कॉलेज में पढ़ता है और दोनों एक दूसरे को पसंद करते हैं ।

विजय जो ग़रीबी का मारा है और अपनी माँ की बीमारी के चलते उसके इलाज के लिए बंबई जाता है और कोई ढंग की नौकरी न मिलने की वजह से चिनॉय सेठ के यहाँ ड्राईवर की नौकरी करने को मजबूर है ।
उधर लाला केदारनाथ भी अपने सज़ा काटने के बाद जेल से छूट चुका है और अपने परिवार की तलाश में लगा रहता है ।

        
मीना के लिए अपने आप को पूरी तरह क़ाबिल बनाने के लिए राजा चिनॉय सेठ के लिए चोरी-चकारी का काम छोड़ने का फ़ैसला कर लेता है जिसपर चिनॉय सेठ उसको धमकाता है कि यदि मीना के जज बाप को उसकी असलियत का पता चल गया कि वह एक चोर है तो मीना से उसकी शादी करने की तमन्ना धरी की धरी रह जाएगी । और जिसके बाद हम राजकुमार के मुंह से निकले उस कालजयी संवाद को सुनते हैं जिसने एक अति-लोकप्रिय एवं प्रचलित मुहावरे का सा रूप ले लिए है कि "जिनके अपने घर शीशे के हों वह दूसरों पर पत्थर नहीं फेंका करते "।

होटल सन एंड सैंड के स्विमिंग पूल में किलोले करते हुए जब राजा मीना और रवि को देखता है और चेंज रूम में उनकी आपसी मोहब्बत का इक़रार और शादी के मंसूबों के बाबत सुनता है तो ईर्ष्या की आग से पैदा होने वाले अपने भावों के इज़हार का उसका तरीका देखिये । दाँतों में ऊँगली फंसाकर झटका देना,दोनों की मोहब्बत और कुर्बत भरी बाते सुनते हुए अपने जलते हुए दिल को माचिस की तीली जलाकर प्रतीकात्मक रूप से इंगित करना यह सभी मैनेरिज्म राजकुमार की अदाकारी को बला का आकर्षण प्रदान करते हैं ।

राजकुमार की आकर्षक अदाकारी और संवाद अदायगी की एक और मिसाल देखिये । साधना की मंगनी सुनील दत्त से होने का कार्ड पाकर जब चिनॉय सेठ राजकुमार के जले पर नमक छिड़कने उसके पास नकली सहानुभूति दिखाने आता है तो राजकुमार का जवाब होता है,"राजा के ग़म को किराये के रोने वालों की ज़रूरत नहीं पड़ेगी चिनॉय सेठ" ।  वाह ! क्या खूब संवाद लिखे थे अख्तरुल ईमान साहब ने और उतने ही दिलकश अंदाज़ में अदा किये थे राजकुमार ने !

रवि को अपने रास्ते का काँटा जानकर उसको रास्ते से हटाने के इरादे से राजा पिस्तौल लेकर रवि के कमरे में रात में घुसता है लेकिन वहां रवि के बचपन की तस्वीर देखकर उसे पता चलता है कि रवि दरअसल उसका ही बिछुड़ा हुआ छोटा भाई है ।

जब रवि के खानदान,पिता का नाम और पहचान की गुमशुदगी की वजह से उसके और मीना के रिश्ते पर खतरा मंडराता है तो राजा रवि के पिता और खानदान के बारे में सबको बताने लिए खुद के ज़मीर को चिनॉय सेठ के पास बेच कर उसकी ज़बान बंद रखने का सौदा करता है और एक पार्टी देता है जिसमे वह रवि के उजले खानदान और पिता के नाम का खुलासा करने वाला था लेकिन पार्टी में रंग में भंग तब पड़ जाता है जब नशे में धुत मदनपुरी मीना से छेड़छाड़ कर बैठता है और नतीजे में राजा उसकी सरेआम पिटाई लगाता है ।

पार्टी के बाद नशे में धुत मदनपुरी का बाद में झगड़ा अपने मालिक रहमान से हो जाता है और लड़ाई में रहमान के हाथों मदनपुरी का क़त्ल हो जाता है जिसे वह राजा के सर मढ़ देता है और इस वाक्ये के चश्मदीद गवाह अपने ड्राईवर शशि कपूर को उसकी बीमार माँ के इलाज के लिए दरकार रूपये देकर उसकी ज़ुबान बंद कर देता है ।

राजा अपने भाई का कैरियर चमकाने हेतु नौसिखिये रवि को अपना केस सौंपता है जिसके बाद आरम्भ होता है वह कोर्ट दृश्य जो एक तरह से बी आर फ़िल्म्स की आने वाली फ़िल्मों की पहचान और फ़िल्म 'वक़्त' का हाईलाइट दृश्य बन जाता है ।
कोर्ट दृश्य और उनमे होती दिलचस्प जिरह जैसे बी आर फ़िल्म्स की पहचान हैं उदहारण के तौर पर फ़िल्म 'क़ानून,गुमराह,आज की आवाज़,अवाम' जैसी फ़िल्मों के ज़ोरदार कोर्ट रूम ड्रामा दृश्यों को गिनाया जा सकता है ।

जब सवाक हिंदी फ़िल्में बनना शुरू हुई तब उनपर हिंदुस्तान की नाटक मंडलियों और थियेटर्स का असर था जिसकी वजह से फ़िल्मों में भी अदाकार नाटकीयता और थियेट्रीकल्स के प्रभाव से अछूते नहीं थे और अपने संवाद और अदाकारी ड्रामाई अंदाज़ में निभाते थे ।  हिंदी फ़िल्मों में इस ड्रामाई अंदाज़ को दरकिनार कर सहज अभिनय से अदाकारी का जलवा बिखेरने वाले पहले अभिनेता थे 'मोतीलाल' जिन्होंने नाटकीयता की जगह अपने सहज अभिनय से हिंदी दर्शकों को अदाकारी के एक अलग और प्रभावशाली आयाम से रूबरू करवाया और जिनसे बाद के अदाकारों ने बहुत कुछ सीखा ।  यही श्रेष्ठ अभिनेता 'मोतीलाल' इस फ़िल्म में सरकारी वक़ील के रूप में अपने उसी सहज अभिनय का जलवा बिखेरते दिखते हैं ।

         

जिरह का दिलचस्प दौर आगे बढ़ता है और रवि अंतत: अदालत में कई तरह के ड्रामों और अँधेरे में तीर मारने जैसी हरकतों को इस्तेमाल कर असली क़ातिल चिनॉय सेठ को बेनकाब करने में कामयाब हो जाता है ।

पूरे केस के दौरान राजकुमार के चहरे पर केस के बदलती हुई स्थितियों के अनुसार बदलते जाते भाव परिलक्षित होते रहते हैं जो देखते ही बनते हैं ।

क़िस्मत एक तरीके से पूरे परिवार को अदालत में लेकर हाज़िर है और अब बस किसी तरह से उनके मिलने भर की देर है ।  बड़ा भाई मुलज़िम है तो मंझला भाई उसका केस लड़ रहा है,सबसे छोटा भाई भी गवाह की हैसियत से कोर्ट में मौजूद है तो इन सबका पिता लाला केदारनाथ भी एक और गवाह की हैसियत से अदालत में मौजूद है ।

मनमोहन देसाई ने एक बार कहा था कि खोया-पाया फ़ॉर्मूले में असली ट्रिक होती है कि बिछुडों हुओं को किस तरह वापस मिलवाया जाता है और यही दर्शकों पर प्रभाव कायम करने वाले मूल तत्वों में से एक है ।  अब देखिये 'वक़्त' के इस क्लाइमेक्स में जिगसा पज़ल जैसे तीन घटक हैं जो एक जगह इकट्ठे तो हो चुके हैं और अब उन्हें अपने अपने खाँचों में फिट होना भर है।  पहला घटक है राजा और रवि,दूसरा विजय और उसकी माँ और तीसरा और आखिरी लाला केदारनाथ जो कोर्ट में राजा को पकड़वाने वाले एक गवाह की हैसियत से मौजूद है ।  केस ख़त्म हो जाता है और सभी पात्र अपने-अपने घर वापिस जाने की तैयारी में हैं कि केदारनाथ लक्ष्मी को अदालत में आते हुए देखता है,उसे पहचान लेता है और दोनों गले लग जाते हैं । लक्ष्मी अपने पति को उसके छोटे बेटे विजय से मिलवाती है ।

लाला केदारनाथ जब अनाथालय में दाखिल अपने बड़े बेटे से मिलते-मिलते रह जाने का जिक्र करता है तो वापस जाने के लिए मुड़ चुके राजकुमार के कानों में यह बात पड़ जाती है और वह लाला के करीब आकर कहता है कि यदि वह उसको उसके बाक़ी दोनों बेटों से मिला दे तो ।

इसपर बलराज साहनी जिस तरह उत्सुकता और गिड़गिड़ाहट से परिपूर्ण लहज़े में कहता है,"तो मैं तेरा मूँह मोतियों से भर दूंगा,उम्र भर तेरी ग़ुलामी करूँगा,तेरे लिए जान तक दे दूंगा",वह देख कर शायद ही कोई दर्शक होगा जो इस ज़बरदस्त अदाकारी से प्रभावित न हुआ हो ।

और इस तरह तीनों घटक मिल बैठते हैं आर फ़िल्म 'वक़्त' अपने सुखद अंत को प्राप्त होती है ।

फ़िल्म के अदाकारों की अगर बात की जाये तो बिलाशक़ बलराज साहनी का अभिनय सबसे सहज और मंझा हुआ है ।  एक गर्वीले व्यक्ति,जिसे किस्मत ने उसके तक़ब्बुर(घमंड) की सज़ा दी हो,की भूमिका बलराज साहनी बखूबी निभाते हैं और फ़िल्म देखते हुए कहीं ऐसा नहीं लगता है कि यह शख्स महज़ एक्टिंग कर रहा हो ।  चाहे दोस्तों के सामने शेखी बघारना हो या परिवार के बिछुड़ जाने की वेदना प्रकट करना हो या अपने पुत्र को पीटने वाले संचालक को तैश में आकर हलाक़ करना हो या फ़िर अपने परिवार के मिलने की ख़ुशी प्रकट करनी हो बलराज साहनी हर एक दृश्य में अपनी भूमिका में जैसे जान सी डाल देते हैं ।
और अगर बात की जाये फ़िल्म के सबसे आकर्षक,रोमांचक और दिलचस्प किरदार की तो उसके बाबत बिलाशुबह राजकुमार का नाम लिया जायेगा ।  अपनी विशिष्ट संवाद अदायगी और अदाकारी के सबसे जुदा अंदाज़ से राजकुमार परदे पर आते ही चुम्बक सरीखा पार्ट प्ले करते हैं जिससे दर्शकों की नज़रें उनपर ही गड़ी रहती हैं । राजा के किरदार के हलके ग्रे शेड्स भी राजकुमार की मेल खाती शख्सियत के साथ घुलमिल कर उसके किरदार के रंगों को और चटख और चटकीले कर देते हैं ।
एक खुशमिजाज़ और जिंदादिल व्यक्ति की भूमिका में सुनील दत्त अपना पात्र पूरी ईमानदारी से निभाते हैं,शशि कपूर भी गरीब और मजबूर पुत्र का रोल अच्छे से निभा ले जाते हैं ।  साधना और शर्मीला टैगोर भी अपनी-अपनी भूमिका के साथ न्याय करती हैं ।  बुरे लेकिन नफ़ीस और सलीक़ेदार चिनॉय सेठ की भूमिका रहमान बड़ी ही कुशलता से निभाते हैं ।  सहायक भूमिकाओं में अचला सचदेव,हरी शिवदासानी,जीवन,जगदीश राज, मदनपुरी, शशिकला,मोतीलाल,मुबारक,जानकीदास,बीरबल आदि कारगर हैं ।

फ़िल्म के संगीतकार हैं रवि जिन्होंने बड़ा मक़बूल संगीत संजोया है और फ़िल्म के गीत 'वक़्त से दिन और रात,,,,,'ऐ मेरी ज़ोहरा ज़बीं तुझे मालूम नहीं,कौन आया कि निगाहों में चमक जाग उठी,,,,'दिन हैं बहार के तेरे मेरे इकरार के,,,'हम जब सिमट के आपकी बाहों में आ गए,,,'चेहरे पे ख़ुशी छा जाती हैं,आँखों में सुरूर आ जाता है,,,, इत्यादि बेहद मशहूर हुए थे जो आज भी उतने ही लोकप्रिय हैं ।  अपनी हर फ़िल्म में लता मंगेशकर से गवाने वाले यश चोपड़ा की इस फ़िल्म में लता का एक भी गीत नहीं है जोकि ताज्जुब वाली वाली बात है । कहानी और संवाद बेहद नफीस और चुस्त हैं जिसका श्रेय अख्तर मिर्ज़ा और अख्तरुल ईमान को जाता है ।  फ़िल्म की प्रोडक्शन वैल्यूज बेहद उम्दा और भव्य हैं जिसकी वजह से हर दृश्य में भव्यता जैसे झलकी-झलकी पड़ती है ।  इन सबसे ऊपर यश चोपड़ा का निर्देशन कमाल का है जिसकी वजह से फ़िल्म 'वक़्त' की गिनती सदाबहार क्लासिक फ़िल्मों में की जाती है ।


दोस्तों,'वक़्त' जैसी क्लासिक और कालजयी फ़िल्म पर एक छोटी सी क्विज़ भी पेशे खिदमत है आप सब के लिए । कृपया नीचे दिए गए सवालों के जवाब दीजिये :

1. ज़रा इस तस्वीर को देखिये और बताइए कि फ़िल्म 'वक़्त' में जज की भूमिका निभाने वाले इस अभिनेता का नाम क्या है ।

2. विख्यात हास्य अभिनेता 'बीरबल' का नाम तो सुना होगा आपने और जिनकी तस्वीर नीचे दी जा रही है ! ज़रा बताइए कि बीरबल ने फिल्म 'वक़्त' में क्या भूमिका निभाई थी ।

3. यह तस्वीर फ़िल्म 'वक़्त' से जुडी एक महत्वपूर्ण शख्सियत की है । ज़रा इनका नाम बताइए ।

4. फ़िल्म में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाने वाले कलाकार 'सुरेन्द्र नाथ' का नाम किशोर कुमार,मुकेश,अशोक कुमार जैसे कलाकारों के साथ किस सन्दर्भ में लिया जाता है ।


दोस्तों,तो यह था स्वर्गीय निर्देशक यश चोपड़ा को श्रद्धांजलि स्वरुप उनकी फ़िल्म 'वक़्त' पर हमारी आज की महफ़िल का तब्सिरा । यदि आपको पसंद आई हो तो अपनी बहुमूल्य प्रतिक्रियाएं,सुझाव,टिप्पणी,आलोचना इत्यादि अवश्य ही यहाँ हम सबके साथ बाँटें ।